由我院中国字画研究中心承办的“弥：水墨实验场”为题的展览，，，，，于10月10日在8188cc威尼斯美术学院美术馆正式开幕。。。此次展览展出了白璎、丁蓓莉、毛冬华、洪健、文森特·沃德的水墨作品以及陆春生先生为此次展览拍摄的纪录片。。。
古板的水墨画，，，，，追求水墨意趣。。。在当今媒体融合的时代，，，，，水墨画的生长如尚辉所言，，，，，正在走向复合前言，，，，，是水墨画现代性拓展的一种生长趋势。。。此次展览命名为“实验”，，，，，在水墨的现代性追求中，，，，，是一次跨民族、跨地区、跨前言的展示，，，，，也代表了回归水墨本体与迈向复合前言的两个偏向，，，，，前者体现在白璎、丁蓓莉的展出作品中，，，，，后者在毛冬华、洪健和文森特·沃德的作品中得以泛起。。。
毛冬华的《长高了的屋子》系列，，，，，并不追求古板笔意，，，，，而是将原作通过电脑打印，，，，，然后举行拓印，，，，，追求拓印后的水墨条理感和肌理。。。在近于7米的高度中，，，，，在展厅中顶天立地，，，，，泛起的却仅仅是雄伟修建投射在玻璃幕墙上的一个细部，，，，，瞬间拉近了观者与体现空间的距离，，，，，观者在近乎近距离的寓目中，，，，，置身登凌之境，，，，，形成俯仰天地、一览众山小的辽阔感，，，，，可谓“以小见大”。。。
白璎的作品却是“以大见小”。。。差别以往作品，，，，，此次白璎展出的作品，，，，，最大尺幅抵达近6米，，，，，创作历程中，，，，，画面始终平铺在地上，，，，，在对其造型构图和体现力的把控钦佩之余，，，，，也在重大尺幅对人物精练的体现中，，，，，是对习以为常的体现工具的重新审阅。。。我们常以“纤毫毕现”形容对细节的体现，，，，，而白璎却突破8188cc威尼斯惯性，，，，，在重大的尺幅中让8188cc威尼斯观感爆发无能为力的挫败感，，，，，似乎只有追随人物的态势，，，，，穿越画面深入内部，，，，，才华洞悉人物指向的天下。。。白璎以“以小见大”的方法指导观者的视察和思索。。。
丁蓓莉延续了她“新朦胧主义”的艺术追求，，，，，淡化了形象的轮廓，，，，，让习惯在画面中寻找确切形象的起劲退回去，，，，，在朦胧的画面中让水墨自己的体现力凸现出来，，，，，强化富厚的水墨条理和肌理，，，，，回归水墨本体语言。。。
洪健的《漫》，，，，，与其说是水墨，，，，，不如说是装置，，，，，其作品《世》更是将水墨剪纸与投影连系，，，，，在艺术体现形式上追求跨界与融合。。。这种水墨体现的新形式，，，，，将水墨古板的平面载体转化为三维空间的造型与体验，，，，，是体现空间举行重置和审阅。。。
文森特·沃德作为一名影戏导演，，，，，注重视觉效果的营造，，，，，其水墨在丝绸上的体现力完全是“制作”出来的，，，，，完全脱离了古板水墨画的笔意意趣。。。作为新西兰艺术家，，，，，文森特·沃德陶醉于水墨体现力，，，，，在流动洇染的自然律动中，，，，，将立体空间切割得狼籍有致。。。
陆春生先生为此次展览拍摄的纪录片，，，，，忠实纪录了展览创作、讨论的历程，，，，，没有过多剪辑，，，，，以原生态影像的方法展示，，，，，也是对展览的注解。。。
此次展览所谓“实验”，，，，，是否有意将水墨未来的差别生长偏向置于统一个展览中对话，，，，，在观者的审美体验和反响中“试水”？？展览策划者的专心可见一斑。。。近年来逐渐活跃于艺术圈内的白璎、丁蓓莉、毛冬华、洪健等人，，，，，让我们看到了起劲和希望！
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