?????? 文武昆乱皆不挡梅声弘韵传国学东方讲坛暨文艺名家进8188cc威尼斯系列讲座之史依弘专场纪实（撰文罗清池 摄影蒋安）“唱念做打俱佳，，，，，，文武昆乱不挡”，，，，，，是对京剧演员至高无上的评价，，，，，，22岁时即获得中国戏曲界最高奖项“梅花奖”和“白玉兰”奖，，，，，，史依弘先生，，，，，，临危不惧，，，，，，获此殊荣，，，，，，她堪称当今优异青年京剧演出艺术家中的代表人物。。。。。
?????? 2014年12月26日下昼，，，，，，应影视学院的约请，，，，，，著名青年京剧“梅派”演出艺术家，，，，，，国际一级演员史依弘先生应邀来到8188cc威尼斯，，，，，，担当了“文艺名家进8188cc威尼斯”和东方讲坛的新一期主讲嘉宾。。。。。本场讲座由8188cc威尼斯影视学院副院长聂伟教授主持，，，，，，接纳访谈形式，，，，，，历时两小时。。。。。两位智者诙谐睿智的对话，，，，，，为同砚们铺陈了一场精彩绝伦的学术“脱口秀”。。。。。
??????? 访谈伊始，，，，，，聂副院长就今年度中共中央总书记、国家主席、中央军委主席习近平在北京主持召开文艺事情座谈会时，，，，，，与史依弘先生握手的一张照片睁开话题，，，，，，提出人们心中的好奇，，，，，，习主席讲了什么，，，，，，史先生开会的感受怎样 ？？对聚会有哪些深刻的印象 ？？
?????? 史依弘回忆说，，，，，，习主席跟每位艺术家握手，，，，，，对每一位艺术家都有一定的相识。。。。。他走到她眼前说，，，，，，看过她的戏，，，，，，记得其时她还舞枪弄刀的。。。。。史先生纠正这一句，，，，，，您看过我的排演。。。。。昔时，，，，，，习主席上任上海市委书记不到半年，，，，，，曾到上海京剧院调研。。。。。京剧院为他排演了一场《杨门女将》稚衤桂英的探谷。。。。。史先生主演穆桂英，，，，，，确实拿着枪，，，，，，拿着马鞭。。。。。
??????? 梨园年龄话师承京剧是一门特殊规则的艺术，，，，，，考究口传心授，，，，，，考究功夫，，，，，，史依弘在接受州采访时都会提及自己的两位恩师：张美娟与卢文勤，，，，，，张先生是一位武旦各人，，，，，，而卢先生是梅兰芳先生的抚琴师，，，，，，著名声乐教育家，，，，，，史依弘常说自己的声腔成绩得益于声乐先生卢文勤。。。。。
??????? 她追随张美娟先生学了七年武旦，，，，，，张美娟先生心中一直有个梦想，，，，，，就是作育一个具有综合素质的能够周全生长的演员。。。。。希望自己倾注心血的学生能跟声乐先生，，，，，，训练出好声音来。。。。。武旦不大需要嗓子，，，，，，一段半小时的戏，，，，，，武旦最多唱五到十分钟，，，，，，二十分钟在开打中完成。。。。。若是有嗓子，，，，，，纵然到一定岁数，，，，，，艺术也可以长青。。。。。新艳秋先生90岁时，，，，，，唱《锁麟囊》仍然中气十足。。。。。张美娟先生一直关注史依弘的嗓子，，，，，，史上完武戏课上文戏课一唱嗓子就破，，，，，，一破就着急。。。。。张先生带着她找了很多多少先生，，，，，，最后找到卢文勤。。。。。卢先生腿脚欠好，，，，，，年岁也大了，，，，，，一到他家，，，，，，他就要求史依弘唱一段，，，，，，效果不是嗓子破的就是嗓子细了，，，，，，唱不出来。。。。。史依弘自己也感应忸怩，，，，，，不敢唱，，，，，，可是她喜欢唱。。。。。张美娟先生暗地里随着她，，，，，，在课堂外的窗户边视察到，，，，，，当别的上完武戏课的同砚借着《醉酒》戏的扇子，，，，，，盖住脸偷睡，，，，，，史依弘却亮着纵然破了的嗓子，，，，，，边听边唱。。。。。先生知道她对文戏感兴趣，，，，，，有意莳植她。。。。。那时间，，，，，，发明一棵好苗子禁止易。。。。。由于戏曲演出对演员小我私家素质要求较高。。。。。容貌、个头、手脚、脖子的比例，，，，，，后脑还不可平，，，，，，不然勒不住头套。。。。。一阵子，，，，，，史依弘不长个，，，，，，先生都着急了，，，，，，幸亏之后一下子蹿到1.65米。。。。。先生胜似怙恃的关爱，，，，，，师生情绪也赛母女。。。。。卢文勤先生听过史依弘的难如人意的唱腔后，，，，，，竟然说：可以给教出一个好的梅派青衣。。。。。原来对此，，，，，，张美娟先生不敢奢望，，，，，，她只求卢先生能让她有点儿嗓子，，，，，，就不错了。。。。。跟卢先生学声乐的几年也有崎岖，，，，，，几度差点放弃。。。。。卢先生学物理身世，，，，，，从小跟梅兰芳家里是世交，，，，，，弦恢狈，，，，，，喜欢拉琴。。。。。大学一结业险些没事就到梅兰芳家里吊嗓子。。。。。他研究声乐，，，，，，是由于有一次，，，，，，梅先生吊嗓子，，，，，，唱着唱着就勒住裤带子，，，，，，一直提溜着。。。。。卢文勤在底下拉着琴，，，，，，梅先生的声音凌驾了琴声，，，，，，一直在耳朵里转。。。。。由此，，，，，，卢先生以为这一定有一个科学要领在指导他发声。。。。。若是没有一个支点支持，，，，，，不可能到这么漂亮的水平。。。。。他问梅先生：你为什么一直提着裤子。。。。。梅先生回覆：我越唱越以为空了，，，，，，松了。。。。。着实，，，，，，他是用气息唱，，，，，，跟洋歌剧一样。。。。。用丹田唱，，，，，，但他自己没有意识到。。。。。之后卢文勤就一直研究梅兰芳的声音、唱腔、他的艺术，，，，，，他的整体美。。。。。
??????? 史依弘随着卢文勤相当于学了一个大学的课程。。。。。她们十几岁在戏校，，，，，，教学都是口传心授，，，，，，先生唱一句，，，，，，学生模拟一句。。。。 ？？墒锹壬允贾林找裁怀付危，，，，，无意一次开腔，，，，，，却把史依弘镇住了，，，，，，她以为若是不看先生人，，，，，，听声音，，，，，，就是梅兰芳再世。。。。。而卢先生教育的要领很是奇异。。。。。给一份谱子，，，，，，给一段录音，，，，，，让史依弘回去听，，，，，，听完回来唱，，，，，，先生再给她说那里差池。。。。。讲的都是梅兰芳的大轮廓，，，，，，不拘泥于细节，，，，，，他要把史依弘的声音塑造成梅兰芳的音色。。。。。而不是细节上这里需要这么拐，，，，，，那里需要那么拐。。。。。这与古板的先生教一句学生唱一句的做法差别，，，，，，一最先史依弘难以接受。。。。。卢先生说一些古典戏曲名家唱法差池，，，，，，嘴巴不应张那么大，，，，，，心情挪位，，，，，，不美。。。。。而古典女子都应笑不露齿、莲花小碎步。。。。。不可像歌剧演员，，，，，，张那么大嘴唱。。。。。他让史依弘对着镜子唱，，，，，，史依弘说外面嘴巴不张开，，，，，，内里打不开。。。。。先生让她看一个节目，，，，，，一小我私家头顶着盏灯，，，，，，嘴巴含着根拐顶着那盏灯，，，，，，还能唱歌，，，，，，且字字清晰。。。。。卢先生说：你以为他是用嘴巴唱的吗 ？？他是用内里的嘴巴唱的。。。。。一直这么说服她。。。。。以至于厥后跟谭盾去德国演出《门》，，，，，，一位女首席小提琴师在演出休息时，，，，，，要求史依弘把她嘴里用来吹的工具，，，，，，拿出来给她看看。。。。。她无法想象嘴巴不动声音是怎么发出来。。。。。史依弘又为她演唱了一段，，，，，，对方惊艳不已。。。。。卢文勤常教育史依弘，，，，，，把所有的珠子串在一根绳子上，，，，，，这些珠子就是字，，，，，，不会忽上忽下随处跑不平衡。。。。。在学习的同时，，，，，，也要上舞台演出，，，，，，就遭遇一些观众质疑，，，，，，你声音是美的，，，，，，可嘴里像含了颗橄榄，，，，，，没有字。。。。。这样的话听多了，，，，，，史依弘就郁闷，，，，，，先生却诙谐地启发她：你问问他们除了字还能听懂什么 ？？二泉映月有字吗 ？？好听不 ？？不要着急，，，，，，你现在气息未稳，，，，，，有个历程。。。。。他还写了本书，，，，，，形象地形貌吐字就像猫咬耗子，，，，，，咬紧了，，，，，，耗子死了，，，，，，咬松了，，，，，，耗子跑了。。。。。要不紧不松，，，，，，恰到利益。。。。。夏练三伏，，，，，，冬练三九，，，，，，史依弘经常五六点起床练功，，，，，，冬天手长了冻疮，，，，，，恒久抓枪磨出了老茧，，，，，，多年积累才终成一名角大青衣，，，，，，她的成绩我们有目共睹，，，，，，可是这历程中会受伤，，，，，，会有失误。。。。。史依弘爽朗直率地讲了她在艺术生涯中遭遇的几个小小“滑铁卢”，，，，，，把枪踢到观众席了，，，，，，或者踢剑踢不出，，，，，，现场自嘲引得同砚们失笑，，，，，，但昔时才十几岁的她演完在台下哭个一直，，，，，，宽容的观众误以为是怙恃责骂了她，，，，，，还品评怙恃，，，，，，说她已经很不错了，，，，，，难堪失误一次。。。。。但史依弘心里就是过意不去，，，，，，后悔流泪。。。。。一次在香港演出《杨门女将》由于下半场入场前忘带靠，，，，，，心神不宁，，，，，，一跤摔倒，，，，，，难以释怀。。。。。左后赔偿观众这段进场重来一次。。。。。史依弘语重心长地说，，，，，，台上十分钟，，，，，，台下十年功。。。。。舞台艺术是不可复制的。。。。。纵然统一个剧目，，，，，，在差别时间、差别空间，，，，，，面临差别的观众，，，，，，差别的气氛，，，，，，差别的心态，，，，，，差别的身体状态，，，，，，演绎的角色也都会有细微差别，，，，，，为了包管不蜕化需要无止境的起劲。。。。 ？？缃缰形饔铝⒁熳魑┚缑遥，，，，，史依弘是一位舞台上极其活跃的演员，，，，，，电视剧《舞台姐妹》《人生几度秋凉》、加入音乐家谭盾的多媒体音乐剧《门》、参演国庆时代陈薪伊导演改编田汉《名优之死》的明星版话剧《一代名优》等，，，，，，尤其与尚长荣先生配合主演的3D影戏《霸王别姬》，，，，，，被评为作为国家“拍摄京剧经典大戏影戏工程”首批试点剧目之一，，，，，，于今年5月30日受美国杜比剧院（美国奥斯卡奖颁奖剧院）的约请，，，，，，乐成举行了外洋首映。。。。。这是中国影戏首次在杜比剧院首映，，，，，，也是时隔84年后，，，，，，京剧梅派艺术经典《霸王别姬》再次上岸美国。。。。。差别角色，，，，，，差别舞台，，，，，，差别演出方法，，，，，，她怎样明确掌握这些转变呢 ？？
?????? 对此，，，，，，史依弘以为舞台艺术和影视艺术属于差别的艺术门类，，，，，，一个考究虚境美，，，，，，一个是实境演出。。。。。关于演员演出来讲，，，，，，有很大差别。。。。。体现手段和场境的大差别，，，，，，使得演出艺术特色相差甚远。。。。。舞台艺术是一次性的，，，，，，影视艺术则断片式的推进，，，，，，使得戏曲演员的演出难以淋漓尽致地施展。。。。。好比有一次拍影戏3D版《霸王别姬》，，，，，，一些观众以为虞姬应该哗哗哗地流泪，，，，，，以真情实感熏染观众。。。。 ？？墒牵，，，，，京剧里有抹泪、洒泪的行动，，，，，，也就是梅兰芳强调的“唱念做打”中的“做”戏，，，，，，是为京剧舞台艺术专门设计的，，，，，，含泪而悲，，，，，，以手势等身体语言表达心苦泪流的情境。。。。。梅兰芳的演出艺术就是规范京剧的一切，，，，，，程式化的虚拟演出来展现喜怒哀乐，，，，，，而不是展现一个直接的状态。。。。。由于这些虚境美的设定，，，，，，才使得京剧具有了区别于其他艺术的魅力。。。。。若是一味同化，，，，，，可能京剧也将不再是京剧了。。。。。
?????? 关于舞台艺术的虚境演出，，，，，，史依弘感伤颇深，，，，，，昔时她排演《狸猫换太子》时，，，，，，经常被音乐、自己的唱腔、现场情境熏染，，，，，，想哭。。。。。一哭，，，，，，声音颤抖就唱不出来。。。。。她以为作为戏曲演员在舞台上要明确控制自己的情绪，，，，，，起劲展现戏曲内在的实力熏染观众。。。。。
影视对古板戏曲舞台艺术有很大的攻击，，，，，，但也是好事，，，，，，让人们足不出户就能看戏。。。。。只管史依弘体现自己面临新媒体，，，，，，还不是那么的顺应，，，，，，这并不影响她跨界立异。。。。。在某种意义上，，，，，，史依弘的跨界演出知足了新媒体语境下人们对京剧生长的一种想象。。。。。
?????? 新编京剧《情殇钟楼》改编自雨果名著《巴黎圣母院》，，，，，，原著的吉普赛流离艺人艾丝美拉告竣了异域少女“艾丽雅”、撞钟人卡西莫多成了“丑奴”，，，，，，这部京戏极受接待，，，，，，尤其是年轻人的喜欢，，，，，，险些场场爆满，，，，，，可是，，，，，，这内里并没有严酷的门户，，，，，，并且有大段京剧舞台上未曾有过的舞蹈行动，，，，，，史依弘以她独吞的方法演绎了这位经典又新颖的艾丽雅。。。。。
访谈靠近尾声，，，，，，史依弘为各人带来余音绕梁三日的梅派天籁清音。。。。。一曲交响乐伴奏的《梨花颂》馨香怡人：梨花开，，，，，，春带雨，，，，，，梨花落，，，，，，春入泥，，，，，，今生只为一人去，，，，，，逢他君主，，，，，，情也痴，，，，，，情也痴，，，，，，天生丽质难自弃，，，，，，天生丽质难自弃。。。。。清唱《穆桂英挂帅》片断、《贵妃醉酒》小段让观众大饱耳福，，，，，，欢声雷动，，，，，，叫好声一直。。。。。
??????? 融媒撒播“新”京剧与听众互动环节，，，，，，史依弘回覆了多位师生的提问。。。。。影院赵晓红教授问其关于早期延安文艺座谈和今年北京文艺座谈的看法。。。。。以及关于戏曲导演的建议。。。。。史依弘以为一方面戏曲演员应该提高自己的综合素质，，，，，，要能导戏，，，，，，不管是导大戏，，，，，，照旧导自身的戏，，，，，，要起劲提升戏曲的传承生长的综合能力。。。。。已往的“角儿”，，，，，，经由长年累月的训练学习，，，，，，都能自己设计唱腔、进场、走位、行动。。。。。而从话剧、音乐剧、舞剧跨界来导戏曲的导演呢，，，，，，也应该懂戏曲。。。。。习近平主席此次文艺座谈就强调，，，，，，文化界的向导要懂艺术，，，，，，明确与艺术家相同，，，，，，尊重艺术纪律。。。。。导演戏曲的人也应该懂戏曲的艺术纪律。。。。。
廖亮副教授提到戏曲在年轻观众中撒播的问题。。。。。《霸王别姬》3D影戏的拍摄初志，，，，，，以及怎样明确戏曲的虚境和3D影戏的写实性的融合。。。。。史依弘说年轻人纷歧定要爱上京剧，，，，，，但要相识京剧。。。。。她曾遇到旅日中国记者，，，，，，采访完仍一直追随她的戏。。。。。相熟之后对方讲了一段故事。。。。。有一次一名日本友人说他们歌舞伎怎样怎样，，，，，，如数家珍，，，，，，说你们的国剧京剧不错，，，，，，比歌舞伎有不少胜出的地方，，，，，，你能谈谈吗 ？？可是记者对京剧完全不相识，，，，，，一句话都讲不出，，，，，，对方端着咖啡就走了，，，，，，再也没联系过她，，，，，，对方脱离时藐视的眼神，，，，，，深深刺痛了她的心，，，，，，为此她体贴起京剧来。。。。。
??????? 拍摄3D影戏《霸王别姬》的滕俊杰导演曾调研过许多大学生，，，，，，说京剧拍3D版，，，，，，他们就会去看。。。。。若是只是古板演绎方法则未必去。。。。。戏曲借助影视前言撒播，，，，，，务必传承古板的虚境设定，，，，，，保存它的焦点魅力，，，，，，在新媒体的语境下才华走得更远。。。。。
?????? 现场听众提问踊跃，，，，，，一名观众提到现在的旦角为何不再招收男演员。。。。。史依弘回覆，，，，，，确实有这个倾向，，，，，，但她以为京剧是男子创立出来的艺术，，，，，，旦角儿也是男子设计出来的美，，，，，，好比摆腰走姿，，，，，，女人高跟鞋一穿就体态婀娜。。。。。男子不穿高跟鞋，，，，，，他们是靠腰发启航体摆动。。。。。而武旦的负重演出更是为男旦设计的，，，，，，女旦扎上麻袋扎上靠，，，，，，很是辛勤。。。。。
?????? 一位同砚说天下戏剧三大演出系统，，，，，，斯坦尼斯拉夫斯基，，，，，，布莱希特，，，，，，梅兰芳为代表的演出系统。。。。。让史依弘先生谈谈位居云云主要职位的梅派演出有何特殊之处，，，，，，史先生言笑间逐一化解。。。。。更多精彩互动无法逐一赘述。。。。。
?????? 当今时代，，，，，，观众看戏场境与以往大差别，，，，，，剧场观众中有摄影师，，，，，，粉丝，，，，，，媒体等，，，，，，撒播方法也急剧转变，，，，，，尤其是微博微信等新媒体互动方法的泛起，，，，，，越发扩大了戏曲撒播的时效性。。。。。史依弘无论再忙再累天天都会发一条微博呢，，，，，，和粉丝亲密互动一下。。。。。在中国古板文化传承的历程中，，，，，，连系新媒体平台立异，，，，，，推动京剧一起向前走。。。。。
??????? 本次活动由8188cc威尼斯影视学院、东方讲坛联合主理，，，，，，戏剧与影视学上海高校一流学科、“影视与新媒体创意制作” 上海高校人文艺术立异事情室承办，，，，，，并获得了校办、宣传部、教务处、守卫处等部分的鼎力大举支持。。。。。8188cc威尼斯影视学院执行副院长郑涵、副院长聂伟（主持）、影视艺术系书记陈晓达、新闻撒播系副主任赵为学、赵晓红研究员、廖亮副教授等多位先生数百同砚，，，，，，以及其他院校师生，，，，，，宾朋满座。。。。。史依弘不但为研究戏曲艺术的师生带来了详实的一手史料，，，，，，娓娓道来艺术生涯中的真情实感、辛勤执着追求，，，，，，发人深省。。。。，，，，，激励着各人高昂向上。。。。。?据悉，，，，，，影视学院将陆续推出重量级讲坛。。。。。日前，，，，，， 香港影戏金像奖、台湾影戏金马奖、柏林国际影戏节水晶熊奖得主、香港著名导演罗启锐已接受约请，，，，，，应允前来我校讲学，，，，，，敬请一连关注。。。。。
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